(E-E) Ev.g.e.n.i.j ..K.o.z.l.o.v Berlin |
|
home // E-E // biographie // art // eros // Leningrad 80s // Valentin Kozlov // 2 x 3m // events // sitemap // kontakt /
 / |
(E-E) Ev.g.e.n.i.j ..K.o.z.l.o.v Berlin |
|
home // E-E // biographie // art // eros // Leningrad 80s // Valentin Kozlov // 2 x 3m // events // sitemap // kontakt /
/ |
(E-E) Evgenij Kozlov: ART>> Leningrad 80s • No.109 >>
(Е-Е) ЕВГЕНИЙ КОЗЛОВ • (E-E) EVGENIJ KOZLOV
Oбложкa альбома группы КИНО (1984) |
|
AnTrop’s 1984 Release and Moroz Records’ Plagiarism 1994-2012, |
Hannelore Fobo, April 2022
(Е-Е) ЕВГЕНИЙ КОЗЛОВ • (E-E) EVGENIJ KOZLOV Начальник Камчатки • Nachalnik Kamchatki (The Chief of Kamchatki)
Эксклюзивность обложки пластинки группы КИНО «Начальник Камчатки» очевидна. Но если её разложить по пунктам, то их несколько. Они делятся на две категории: фотосессия с музыкантами, и само оформление обложки. Причём не только с лицевой стороны, но, что не менее важно, с обратной. Все знают, что одно без другого не существует.
Если есть тело — должен быть дух Цитирую из гениальной (по моему мнению) «Песни без слов» Виктора Цоя.
KINO Nachalnik Kamchatki, E-E Kozlov's booklet, first double page
Фотосессия с музыкантами была организована по моей инициативе. Это было в августе 1984 года или чуть позже, то есть уже после записи музыки. Участвовали Виктор Цой, Георгий Гурьянов, Юрий Каспарян и Александр Титов. Марианна Цой всех гримировала, чудесно и отлично, причём не только лица, придавая им своеобразный театральный глянец, но и волосы в стиле New Wave. Присутствовали также художник Тимур Новиков, певица Наталья Пивоварова, впоследствии ставшая солисткой группы «Колибри», Галина Ординова, будущий директор «Колибри» и несколько их друзей. Почему именно я их собрал вместе, а не другой «Новый художник», например Тимур или Олег Котельников, или Иван Сотников? Дело в том, что музыканты КИНО являлись фанатами моего искусства, как, кстати, Курёхин и Новиков. Всё искусство «Новых художников» было стилистически совершенно свободным, но в отличии от других Новых, моё было глубоко продуманным композиционно, с большим вниманием к деталям. Поэтому я «был выбран штатным художником группы КИНО» — цитирую Георгия Гурьянова из книги Е. Андреевой 2007 года «Тимур. Врать только правду!». Иными словами, все музыканты полностью доверяли моим способностям найти Новый подход к этой необыкновенно интересной задаче. Альбом собирались издавать на бобинах, в магнитоиздате, а я решил сделать реальную обложку для винила, о чём тогда лучше было только мечтать. Виктор Цой, в своем письме Игорю Шапошникову, пишет: «Что касается обложек, то „Камчатки“ нет до сих пор, а „45“ как передать не знаю, в конверт не лезет. Говорят что обложка „Н.К.“ скоро будет, но я уже не верю.»
Неудивительно, что Цой на знаменитой фотографии Джоанны Стингрей так бережно держит этот редкий объект.
Viktor Tsoy holding (E-E) Evgenij Kozlov‘s album cover for Nachalnik Kamchatki. Наша исключительная встреча: приветствия, оценки друг друга, приготовление не только к гриму, проходила в квартире у Густава (Георгий так себя идентифицировал в то время) в Купчино. Георгий всегда стильно одевался, любил винтажную моду и отлично разбирался в аксессуарах – перчатках, галстуках, подтяжках — поэтому предложил определить внешний облик группы КИНО (хотя на сцене предпочитал выступать в одних трусах). На фотосессии Гурьянов всем дал костюмы из своего гардероба. Но мне кажется, самый экзотический вид всё-таки у Цоя в японском кимоно. Пиджаки Цой почти никогда не носил, но выбрал для себя у Гурьянова белый шарф. Я помню, что хотел поставить Виктора в центр, но в центре уже был Александр, вот Цой и выбрал сам своё место между Юрием, Александром, и Георгием. Я сказал им: «Шаг вперед и модне-е поднимайте руки, смотрите внимательне-е», желая спровоцировать эмоции, то есть вызвать спонтанность без напряжения. Таким образом, они отреагировали на меня и расслабились и стали функционировать как группа на фотоаппарат. Что касается моего фотоаппарата. У меня был классический ФЭД-2 1956 года производства, который я получил от папы. Я начал много и регулярно фотографировать им с 1980 года. Это стало для меня настолько же естественным, как рисовать. Фотоаппарат имел для меня такую же функцию, как листы эскизов для художников прошлых веков: он помогал фиксировать то, что открывает внутреннюю сущность человека, являющуюся главным в искусстве. В отличии от Родченко или Анри Картье-Брессона я не снимал неизвестных людей. На фотографиях — мои друзья или близкие знакомые, и все действия происходили в том универсальном мире, в котором я жил, в Ленинграде и Петродворце. Съёмки для пластинки длились весь день. Настроение было творческое, много экспериментировали. Цой прыгал в воздух как мастер кунг-фу. Кроме групповых кадров есть индивидуальные. Также парные с Виктором и Георгием. Особенно мне нравится фотография, где они стоят спина к спине, Цой в черной рубашке, а Гурьянов в белой — такая замечательная диалектика. В результате я отснял четыре чёрно-белых пленки, опять же классические советские СВЕМА и ТАСМА. Дома, ночью, я печатал контрольки чтобы найти идеальный кадр для обложки.
KINO Nachalnik Kamchatki, E-E Kozlov's booklet, second double page
Съёмки действительно получились выразительными и яркими, поэтому было несколько хороших вариантов, из которых я выбрал самый лучший. Это фотография, где все музыканты стоят в ряд — слева направо Каспарян, Титов, Цой, Гурьянов, между ними небольшое расстояние. Каждый щёлкает правой рукой, а Гурьянов обеими. Все руки подняты, и получается такая ритмическая, музыкальная структура, которая акцентируется бело-чёрными контрастами одежды, напоминающими расположение белых и чёрных клавиш рояля. Этот элемент «клавиш» впоследствии я обыграл в большом коллаже «КИНО» 1985 года, в котором использовал и те, и другие фотографии этой фотосессии. Для обложки выбрал другой подход. Ритм фигур, естественно, сохраняется, и даже усиливается, но он становится более сложным и многослойным благодаря цветным раскрашенным деталям. Дело в том что я, глядя на чёрно-белые фотографии, вижу цвета. Это не фигура речи, это реальный факт. Мне точно понятно, какие элементы должны быть жёлтыми, красными, зелёными и так далее. Где должны быть дополнительные линии, где точки или пунктиры..... Именно с 1984 года я стал раскрашивать отдельные фотографии гуашью, спиртовыми чернилами или фломастерами и использовал их в коллажах, например в большом триптихе 1984 года «Срез времени. (Посвящается всем)» (находится в коллекции Русского музея). В этот триптих, кстати, вошел один из кадров нашей фотосессии и также фотография одного из ранних концертов КИНО. Обложка пластинки «Начальник Камчатки» тоже является фотоколлажом. Аккуратно вырезав фигуры музыкантов по контурам, я разместил их на новый задний план. Для этого скомпоновал из цветных бумаг восточный ландшафт, где вдали видны снежные горные вершины, нарисованные белой гуашью. Левая из вершин напоминает Фудзияму — таинственный вулкан и объект религиозного культа. Линия горизонта заканчивается на уровне голов. Это своего рода обрамление верхней части фигур.
Раскрашивать фигуры — очень интересная, тонкая и ювелирная работа. Это особенно касается деталей лиц и волос. Лица являются единственными элементами, где виден оригинальный цвет чёрно-белой фотографии, но я и их тоже дополнил, слегка выделив губы и белки глаз. Затем покрасил место под бровями у Каспаряна жёлтым цветом, чтобы подчеркнуть или усилить его солнечную улыбку. Веки Титова — голубым подобно луне. Уши Цоя — жёлтым, розовым, светло-зелёным и белым, выделяя восточную мудрость. А брови Гурьянова — красным, накалив внешнюю и внутреннюю чувствительную красоту. В причёсках и одеждах доминируют геометрические многоцветные формы, зигзагообразные линии, многоточия и пунктиры. Самая загадочная деталь — чёрная перчатка на левой руке Гурьянова с рисунком в виде молнии, как у супергероя американского комикса. Или отсылка к роли барабанщика.
KINO Nachalnik Kamchatki, E-E Kozlov's booklet, third double page
В данном случае мне было важно количество музыкантов. В записи музыки участвовали и другие. Но четыре — это классический состав, не слишком большой и не слишком маленький, правильный. Четыре Beatles, четыре Rolling Stones. Как север – юг — запад — восток или как весна — лето — осень — зима. Слово К И Н О тоже состоит из четырёх букв. То есть, возможная универсальная гармония. Вокруг группы музыкантов я построил дополнительную геометрию, которую можно рассматривать как своеобразную раму. Она состоит из трёх основных частей: четырёхугольник, треугольник и параллелограмм. Они являются не только абстрактными формами, но и смысловыми. Нижний четырёхугольник образует шрифт КИНО, который сам по себе диагональный. Треугольник в правом верхнем углу содержит название «Начальник Камчатки». А вдоль левого края идёт параллелограмм, внутри которого вклеен другой параллелограмм — большая группа мужчин одетых в стиле business men, т.е., серьёзные и одновременно одинаковые персонажи. Треугольник имеет необычное основание (ограничение) в форме диагонально чередующихся чёрно-белых линий. Это вызывает ассоциацию полуоткрытого шлагбаума, позволяющего взглянуть на группу КИНО. Но такое же ограничение есть у верхнего края четырёхугольника. А вместе они напоминают одни из основных инструментов кинематографии — то, что по-английски называется clapperboard, хлопушка или нумератор для синхронизации изображения и звука после съёмки фильма. Это кино в первоначальном смысле этого слова. Большое значение я придал шрифтам. Для названия альбома и также для песен на обратной стороне использовал летрасет, светлые и чёрные переводные буквы разных размеров. Названия песен расставлены на силуэтах музыкантов, которые, в свою очередь, наклеены вверх ногами в крестовине окна. Геометрию четырёх букв К И Н О, скоре-е даже их наклон относительно рук музыкантов, мне пришлось разработать самому. Чертёж-эскиз сохранился, и на нём хорошо видно, что угол 45 градусов построен с помощью горизонтальной линии. Этот очень интересный эффект впоследствии копировали разные плагиаторы как логотип для группы КИНО. Это говорит и свидетельствует о том, что оформление пластинки уникальное — причём настолько, что Гурьянов её хранил до смерти, точне-е путешествия в пространстве и времени.
KINO Nachalnik Kamchatki, E-E Kozlov's booklet, fourth double page
Здесь уместна цитата из моего текста 2011 года для Метсур Вольде, автора-составителя книги «Георгий Гурьянов: Я и есть искусство»: «Необходимо также сказать, насколько сам Георгий любил мои портреты с него — настолько, насколько не хотел с ними расставаться в любой из степеней их существования в этом мире.» Дальше эту цитату можно относить ко всем четырём портретам на обложке альбома «Начальник Камчатки»: «Когда я рисую портрет конкретного человека, вдохновляющего меня духовно, я думаю не о том, кем он является в настоящее время, а о том, кем станет в будущем. Если мы посмотрим на эти портреты, то увидим чистоту и одновременно силу, которые в них и в нём заложены и проявятся впоследствии постепенно.» Однако не стоит открывать все тайны в искусстве, иначе ограничивается фантазия зрителя. P. S. Кстати, были другие пластинки в моем оформлении: «Популярная механика — Насекомая культура» Liverpool, 1987 «Новые композиторы — START», Санкт Петербург, 1987/2015, 2021, (E-E) ЕВГЕНИЙ КОЗЛОВ (E-E) Evgenij Kozlov, written December 2021
KINO Nachalnik Kamchatki, E-E Kozlov's booklet, sixth double page
KINO Nachalnik Kamchatki, E-E Kozlov's booklet, seventh double page
|
|
home // E-E // biographie // art // eros // Leningrad 80s // Valentin Kozlov // 2 x 3m // events // sitemap // kontakt /
|
