Искусство будущего стр. 4
|
 |
стр.1 page 1 |
стр. 2 page 2 |
стр. 3 page 3 |
стр. 4 page 4 |
немецкий |
| Х: Скажи, пожалуйста, а чем тогда отличается шедевр от не шедевра? Е: А тем, что в шедевре заложена огромная энергия и огромные объемы внутреннего состояния художника, то есть максимально большие! Благодаря этой огромной энергии и мощи внутреннего состояния, любой человек получает сильнейший импульс для внутреннего движения, для максимального внутреннего движения. Сказано не очень складно, но в принципе правильно. Х: Таким образом, можно утверждать, что "хороший" художник - это тот, кто больше трогает своими способностями? Е: Таким образом, можно утверждать, что "хорошим" художником является тот, кто способен свой огромный внутренний мир выразить максимально полно, может вложить в свое произведение весь свой внутренний мир до конца, может смоделировать свое Искусство будущего максимально хорошо, максимально велико. Х: То есть художник умеющий... Е: «Уметь» или «не уметь» – это опять-таки вторично. Если художник обладает этим внутренним миром, если он в нем существует как сила, он не сможет его плохо воспроизвести. Он для него естественен, как воздух. Точно так же естественно происходит развитие человека, когда он смотрит, слушает, общается с этим миром в лице художника или его произведения искусства. Х: А если говорить о старых мастерах, возьмем к примеру Леонардо да Винчи. В нем уже жило Искусство будущего? Е: Наверняка, этот мир жил в нем тоже. Х: Тогда разница только в том, что сейчас на уровне сознания эти мысли более открыты и понятны? Е: Наверное, да Х: В принципе, каждый художник творил и творит из этого состояния? Е: Да, каждый художник творил из этого состояния, но я не уверен в том, что все они сознавали это. Эту энергию. Х: Что "это"? Какую «энергию»? Е: Ну, вот тот самый внутренний мир, о котором мы говорим. Эта энергия существовала до наших дней и будет существовать вечно. Выражение искусства в визуальной форме, в произведении искусства, и есть классика. Именно поэтому в визуальном варианте, в живописи, например, классика была, классика есть и классика будет. Х: Классика не является искусством, а произведением искусства. Е: Да Х: Искусство не визуально, искусство это энергия. Е: Да, энергия внутри. В этом четкое различие классики и Искусства будущего. Х: Когда ты писал цикл «Новая классика», почему ты так его назвал? Ты уже тогда думал об этом?) Е: Да, в принципе, да. Я просто это тогда еще так не формулировал. Х: В принципе, все твои работы... Е: В принципе, все мои работы... Х: ... это новая классика. Е: Поэтому "Новой классикой" этот цикл можно и не называть. А с другой стороны, почему нет, пусть такое название остается. Хотя, повторяю, все искусство, которое делается руками, есть классика. Х: Тогда ты дал этому в первый раз название. Е: Да. Но идея была такова. |
