(E-E) Ev.g.e.n.i.j ..K.o.z.l.o.     Berlin                                                  

      (E-E) Evgenij Kozlov: Exhibitions >>

(E-E) Evgenij Kozlov's Participation in the Second TEII Exhibition (1983)
in His Diary and Photographs

Text: Hannelore Fobo, 2021
Chapter 9: Excerpts from Kozlov's Diary IV
previous page: Chapter 8: Selected, yet removed: House (1982) and Double Painting (1982)
next page: Chapter10: Searching for the language of the future
Table of contents: see bottom of page >>

Chapter 9: Excerpts from Kozlov's Diary IV

The notes from pp. 4-39 to 4-47 start with the sentence ‘Ночь с 1/IV- 2/IV у Т. в мастерской.’ (‘Spent the night from the first to the second of April in T. [Timur Novkov's] studio.’). They therefore follow the delivery of works to the Palace of the Youth on 31 March or 1 April. The notes include what was defined in Chapter 3 as ‘post-factum’ lists — the sixth, seventh, and eighth lists establishing changes in what was already displayed at the exhibtion, but not yet shown publicly.

After the introductory remark (‘Spent the night…’), Kozlov continues with a statement about the removal of two paintings from the exhibition – ‘House’ and ‘Double painting’ – which leads him to some general reflections on how to select works for an exhibition. Following that, he establishes several principles for the creation of paintings, taking into consideration their effect on viewers. He stresses the importance of expanding an idea with different paintings, reinforcing one‘s findings. Kozlov argues that only then are viewers able to connect themselves with, or can be led to, a system relating to high taste – high taste as he himself understands it. (p. 4-44 ввести в систему контакта по отношению к высокому вкусу, так как его понимаю.)

The text fragment ends with a statement dated 2 April where he confirms that he actually removed the two paintings from the exhibition and lists those works remaining (pp. 4-46-47. However, the list of works left (the eight list, p. 4-47) is not congruent with those works documented at the exhibtion. Exhibition views from 5 April document more paintings (three, not two) and less drawings (three, not six; possibly, not all drawings were documented).

Scroll down for reproductions of the diary pages.

Page 4-38

Ночь с 1/IV- 2/IV

Page 4-39

у Т. в мастерской. Буду завтра снимать работу «Дом», «Двойная картина». Как должны быть подобраны работы для выставки? Только из тех картин, которые могут быть понятыми. «Дом» – урок мне, картина сделана профессионально, но тема взята,

Page 4-40

слишком направленная в использованная художниками (60-) 75 г.г.

Это язык не будущего и даже не настоящего. Я не обличитель – это не мой путь.

Быть обличителем  - не мой путь.

Может быть / быть наблюдателем

Необходимо внимательнее отно-

Page 4-41

ситься к выбору тем.

• Раскрывать тему в нескольких картинах, а не в одной.

Ценить и закреплять и ценить свои находки.

• Сделать живопись интенсивнее в цвете, более красивой в тех местах, которые по замыслу нуждаются в этом.

Брать за правило ход в живописи – достаточно коммуникабельный со зрителем.

Page 4-42

(т. к. картины, в конечном итоге, создаются для зртителя для того чтобы он их увидел)

Думать и о зрителе тоже.

— Не усыплять внимание зрителя излишней красивостью, давать в каждой из работ импульсивную точку, дышащую действующую

Язык живописи.

— Картина не должна быть создается скучной, однообразной

Page 4-43

— Темы в картинах должны быть ясно выражены и являлись бы крайней точкой моего желания что-то по отношению к себе, как художнику.

(Почему вы не подписываете свои картины? Потому что я делаю для зрителя, а не

Page 4-44

для того, чтобы указывать, что их сделал именно я.* Делать это не для того, чтобы выделиться — а ввести в систему моего контакта по отношению к высокому вкусу, так как его понимаю.

*Вопрос и ответ, которым необходимо пользоваться в

Page 4-45

процессе работы над материалом.

Я хочу участвовать в этой выставке, но среди своих работ решил оставить только минимум.


графику 1, 3, 6, 7, 8, 9 (лист  N 14)

Page 4-46

и т. к. освобождаю место для других художников, но прошу разрешения на экспозицию одной скульптуры (малая форма) в один из первых дней открытия выставки.

2 / IV / 83

Снял «Дом», «Двойная картина»

Осталось два

Page 4-47

светлых пейзажа и 6 листов графики.

1. Милости

2. Дом

3. Время достигнутой мечты

4. Человек равен самому себе

5. Тайны для себя

6. Зов золота

Если Катя привезет скульптуру, то выставляю и её над графикойn «WASP», «XX» на щите.

Page 4-38

Spent the night from the first to the second of April

Page 4-39

in T. [Timur Novkov's] studio. I’m going to remove ‘House’ and ‘Double Painting’ tomorrow. How should the works for the exhibition be selected? Only from among those paintings that can be understood. ‘House’ taught me a lesson. Although it is a professional work, the subject

Page 4-40

Is too much directed towards / used by artists of the (60s) - 75s

This is not the language of the future or even of the present. I am not an accuser – that's not my way.

Being an accuser is not my way.

Maybe / to be an observer

It is essential to pay more attention

Page 4-41

to the selection of subjects

• Explore a subject through several paintings, not just a single one. Value and reinforce and value your findings.

• Make colours in a painting more intense, and render specific areas more beautiful in accordance with the sense they express. 

• Make it a rule that a painting should sufficiently communicate with viewers.

Page 4-42

(since a painting, ultimately, is created for viewers in order for people to look at it.)

Think about viewers, too.  

Do not lull the viewer's attention with excessive beauty, give each of the works an impulsive point, a breathing active one. 

The language of painting.

– A painting shouldn’t be Don’t make a painting boring or monotonous

Page 4-43

The subject of a painting must be clearly expressed and would constitute the extreme point of my desire to in relation to myself as an artist.

(Why don’t you sign your paintings? Because I paint them for viewers, 

Page 4-44

not to demonstrate that I’m the one who painted them.* I must not paint in order to stand out, but in order to bring the painting into the system of my contact with high taste, as I understand it.

* Question and answer, which must be used when  

Page 4-45

working on the material.

I want to participate in this exhibition, but decided to select only a minimum number of my works: ‘XX’ / works on paper 1, 3, 6, 7, 8, 9 folio no. 14) . 

Page 4-46

and since I'm making room for other artists, I will ask permission to display a small sculpture during the first days of the exhibition.

2 / IV / 83

I removed ‘House’ and ‘Double Painting’

Two bright 

Page 4-47

landscapes and 6 works on paper remained.

1 Grace

2. House

3. Time of Dreams Come True

4. People Are Equal to Themselves

5. One's Own Secret

6. The Call of Gold

If Katya brings the sculpture, I will show it on the panel, above the works on paper ‘WASP’, ‘XX’ . 

(E-E) Evgenij Kozlov, Diary IV, 1983, Page 4-38-39
Page 4-38-39

(E-E) Evgenij Kozlov, Diary IV, 1983, Page 4-40-41
Page 4-40-41

(E-E) Evgenij Kozlov, Diary IV, 1983, Page 4-42-43
Page 4-42-43

(E-E) Evgenij Kozlov, Diary IV, 1983, Page 4-44-45
Page 4-44-45

(E-E) Evgenij Kozlov, Diary IV, 1983, Page 4-46-47
Page 4-46-47

Uploaded 18 July 2021
Last updated 1 June 2022